CERTO.
A afirmativa está correta em todos os seus elementos. Vamos analisá-la de forma didática:
1. O OCIAA e seu papel durante a Segunda Guerra Mundial
O Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA) foi estabelecido em agosto de 1940, por ordem do Conselho de Defesa Nacional dos EUA, e formalizado por ordem executiva do presidente Roosevelt em julho de 1941, com o objetivo de desenvolver relações comerciais e culturais entre as repúblicas americanas.
A missão do OCIAA era a diplomacia cultural, promovendo a solidariedade hemisférica e contrapondo a crescente influência das potências do Eixo na América Latina.
Liderado por Nelson Rockefeller, o órgão operou durante toda a guerra.
Embora tivesse um orçamento inicial de US$ 3,5 milhões em 1940, após a entrada dos EUA na guerra, Roosevelt elevou-o para US$ 45 milhões, dando a Rockefeller e sua equipe poder e recursos sem precedentes.
2. A difusão cultural como estratégia de consolidação de poder
O OCIAA interveio em quase todos os aspectos da produção cultural, incluindo cinema, imprensa e rádio, e suas atividades deram aos Estados Unidos uma presença sólida no Brasil.
O OCIAA foi utilizado pelo governo dos Estados Unidos com a intenção de implantar o modo de vida estadunidense na América Latina como um meio de diminuir a influência dos países do Eixo, além de visar à consolidação do domínio político.
Como mostra Antonio Pedro Tota em O Imperialismo Sedutor, os meios de comunicação de massa serviam como alavanca para a dominação política: sob a Política da Boa Vizinhança, os EUA evitaram a intervenção armada, mas empregaram outros meios para assegurar sua hegemonia, e o alargamento dos laços de cultura popular serviu bem a esses fins.
Organizado em três divisões principais — a Seção de Cinema, a Seção de Imprensa e a Divisão de Rádio — o OCIAA também apoiou programas de assistência técnica, intercâmbio artístico e acadêmico, e supervisionou visitas oficiais de intelectuais e celebridades proeminentes.
3. A ida de artistas brasileiros aos Estados Unidos
Este é o ponto central da questão, e é amplamente confirmado pela historiografia:
O OCIAA de Nelson Rockefeller não apenas encomendou propaganda, mas também intermediou intercâmbios na indústria do entretenimento, nos quais Carmen Miranda se tornou uma figura emblemática.
Vários artistas brasileiros, como Carmen Miranda e o músico Heitor Villa-Lobos, foram aos Estados Unidos para colaborar na indústria cinematográfica.
O cineasta Luiz Carlos Barreto também foi para Hollywood trabalhar como uma espécie de consultor.
O OCIAA tinha como objetivo promover a aproximação entre EUA e América Latina através do patrocínio de intercâmbios, viagens de artistas e intelectuais, publicação de revistas, produção de filmes, documentários e telejornais, entre outras atividades.
Além disso,
como mostra Tota, o OCIAA criou um programa de atividades culturais e midiáticas para melhorar a imagem do Brasil nos Estados Unidos e vice-versa.
O intercâmbio era, portanto, de mão dupla: artistas americanos (como Walt Disney e Orson Welles) vinham ao Brasil, e artistas brasileiros iam aos EUA.
Referências doutrinárias fundamentais
A historiografia sobre o tema é consolidada e inclui obras essenciais:
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Gerson Moura, Tio Sam chega ao Brasil: a penetração cultural americana (1984) —
discute as ações do OCIAA no país, tendo como questão central a crescente influência cultural exercida pelos estadunidenses a partir da Segunda Guerra.
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Antonio Pedro Tota, O Imperialismo Sedutor: a americanização do Brasil na época da Segunda Guerra (2000) —
mostra que a campanha para moldar a opinião pública por meio da disseminação da cultura popular foi um instrumento eficaz de mobilização nacional.
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Darlene Sadlier, Americans All: Good Neighbor Cultural Diplomacy in World War II (2012) —
investiga como os EUA usaram a diplomacia cultural para promover a “solidariedade hemisférica” durante a Segunda Guerra, empregando cinema, rádio, mídia e arte.
Conclusão
A afirmativa é CERTA. O OCIAA de fato liderou a política de difusão cultural dos EUA no Brasil durante a Segunda Guerra Mundial, e essa estratégia incluía levar artistas brasileiros para os Estados Unidos — sendo Carmen Miranda, Heitor Villa-Lobos e Candido Portinari os exemplos mais notáveis. Tratava-se de um instrumento de soft power que visava, em última instância, consolidar a hegemonia norte-americana no continente, no contexto da Política da Boa Vizinhança.
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